其实3D在国外已经是比较成熟的技术了，只是国内导演从没使用过而已。
而随着《阿凡达》在国内疯狂地轰下十多亿的票房，再次震地国内电影人失声之后，他们也在寻找《阿凡达》成功的秘诀。
但是他们找来找去，就将目光聚焦到3D身上，因为观众对于3D的评价非常高，而且票价更贵。
所以国内电影行业顿时掀起了一股3D热潮。
各种3D电影纷纷立项，甚至已经拍摄好的电影，为了噱头，也纷纷转制3D，弄得电影不挂3D的名号好像就没人看一样。
最后弄出来的作品，真正的3D电影根本没有多少部，大部分都是伪3D，也就是2.5D。
想到这诸多问题，刘周一个人无法做决定，所以第二天，刘周就将嘉禾特效工作室的特效总监王璇给叫了过来。
王璇是刘周专门从好莱坞请回来的特效工程师，历史上他也是国内著名特效公司天工异彩的联合创始人兼特效制作总监。
天工异彩是由四家业内知名的特效公司合并而成的，但是目前，嘉禾特效工作室已经收购合并了天工映画和异彩影视。
这两家公司再加上乐盛文化，异彩映画，就是合并成天工异彩的四家公司。
不过这次天工异彩想来应该是不会出现了。
但现在嘉禾特效工作室比四年后合并成立的天工异彩技术实力和水平还要高。
经过这几年的不断投喂，嘉禾工作室已经是拥有各类特效工程师近两百人，部门齐全的综合性特效公司。
目前特效制作实力也是内地最强，甚至就连和刘周不太对付的吴课波，他也不得不拿着《官渡之战》来找嘉禾特效工作室做特效。
不仅如此，这次顶峰娱乐制作的《超体》的特效工作，也将会由嘉禾特效工作室全权负责。
这也是嘉禾特效工作室第一次走出国门，而且还是去好莱坞。
所以这次也是特效工作室的总负责人亲自带队前往好莱坞协助拍摄。
王璇则是留守大本营，毕竟国内也还有不少业务。
刘周和王璇也比较熟悉了，之前《火星救援》的特效大部分也都是他带队做的，所以两人也打过不少交道。
虽然没有分镜头脚本，不过王璇毕竟也是专业的，看完整个剧本初稿就知道了电影整体的风格。
王璇抬头对着刘周说道：
“刘总，你这部片子背景是在末世，前期整体画面的风格应该会比较灰暗。
哪怕是租到了6k数字摄影机，效果都不会比35胶片成片的效果好多少，而且数字图像和模拟图像现在还是有差别的。”
“那调整整体环境灯，加上后期光线的调整，有没有可能做到差不多的效果？”
王璇摇摇头：
“室内的话多花个把月时间，能做到接近，也仅仅是接近的程度，但是室外几乎不可能，除非外景都在摄影棚用蓝幕。”
“这么说，那就排除数字摄影机了。”
“你这部电影的风格，确实更适合胶片摄影机。”
既然真的不行，刘周也不再纠结了，当即拍板。
如果拍《变形金刚》这种类型的大片，数字、胶片几乎没有差别。
《星际穿越》末世背景，外景也是一片荒凉，整体色调偏灰暗。
数字摄影机成像是数字图像，胶片是模拟图像，就像液晶电视机和台式大彩电的差别。
台式大彩电的色调更加丰富，远比液晶电视机更加细腻。
既然如此，那刘周也决定和诺兰一样，使用70mm胶片拍摄。
虽然70mm胶片更贵一些，但是《星际穿越》的成本本来就不是很高，使用70mm胶片也在承受范围之内。
而且《星际穿越》也不是全片都用70mm胶片，只有大概三分之一的镜头需要用到。
反而是70mm胶片imax摄影机比较麻烦，刘周到时候准备去找找华纳，看能不能租到。
目前在好莱坞应该也没有多少人使用70mm胶片拍摄电影，毕竟不仅是华夏，世界范围内，拥有70胶片imax放映设备的电影院也不足3%。 </div>
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