沈三通看向刘晔：“我要给你的陆剑雄加戏。”
“让陆剑雄贯穿剧情的始终，只是没有感情戏。”
“姜淑云会死，但是陆剑雄会带着一颗子弹壳，在万人坑中幸存下来。”
“在电影正片里，他也会死去。”
“但电影结束后彩蛋部分，给出他活了下来。解放后，踏上建设边疆的旅途。”
“彩蛋会介绍，陆剑雄活下来后的经历。”
“在家国沉沦的绝望之下，去了延安，在一次次战斗中奋勇杀敌，为在南京死去的人，向鬼子索命。”
“这部戏是黑白色彩，我想要在最后有个彩色镜头，边疆红日初升的太阳。”
“对应我们脚下的土地走向光明，国家迎来了光明。”
沈三通强调道：“陆剑雄这个人物的安排，是和现实历史呼应。”
“大屠杀是发生了，但是中华没有灭，从低谷走了出来。”
“大屠杀五年后，42年，本子只能龟缩在碉堡，侵略野心完全破产。”
“而37年到07年，七十年的时间，我们中华民族更是从深渊中走出，前途、命运无限光明。”
“一个伟大的文明，一个伟大的民族，不是强大时上升期多么煊赫，多么风光，而是可以从每一次低谷中走出来！”
“毫无疑问我们中华文明是伟大的民族！”
刘晔道：“导演，我以茶代酒，敬你一杯，说的太好了！”
范伟也表态道：“说的好，我们是伟大的民族啊！”
陆钏执导的时候，剧组情绪非常消极，尤其是中方团队。
日方嘻嘻哈哈，不受影响。
沈三通将主创积极性调动了起来。
《南京》原版最大问题是本子视角一以贯之，有血有肉，突出人性，还有忏悔，中方视角细碎。
改动针对这两个，把角川视角打散，陆剑雄视角贯穿始终。
其他方面不做改动。
原版“小妹”的一段越剧小曲明显敌不过日军鼓点阵阵的跳丧舞，打着麻将的金陵女子更无法匹敌跳着“田乐能”的日本男人。
这种对比不对，女对男，心态上把本子摆在了强势地位，摆在了雄性地位。
沈三通很不喜欢这种心态。
本子是在上升期，遇到了中华民族的下坠期，还是西方联合撕咬的近代史低谷。
换个上升期，哪怕是封建王朝的中前期，也能把穷鬼帝国主义的本子凑出屎。
不能因为暂时的失败，把整个民族原罪化。
上升期的野蛮，也许能暂时战胜下坠期的文明，撕下一块肉来，但不可能永远胜利。
但是背景是大屠杀，哪怕本子是趁虚而入，发生了就是发生了。
沈三通没做改动，记住这种感觉。
撕裂般的痛苦。
现代人要做的是绝不让历史重演。
原版把忏悔删掉的话，放眼影视行业，水平、立场没太大问题。
甚至能说的上正剧。
就算不删掉，也是很好的反面老师。
不从正常人角度看，原版在文艺领域，已经很难得。
《南京》剧组拍摄进度越发顺利。
11月28日。
提前结束天津戏份，转战长春。
陆钏为这部戏付出很多。
斥资3000多万，耗时半年在长春农安县龙王乡太平池搭建起一座“南京城”，复原出800亩的废墟城池。
影片中的新华门、教堂、金陵女子学校等重要场景均包含其中。
设计图纸中曾经的南京城结构、大小比例、房屋位置等均被清晰标明。
选择在长春而非南京搭建，是因为70年前的南京冬季气候寒冷，还有雪景，景观和东北相似。
影片拍摄周期长，当南京气候转暖周围景色变绿后，会影响片中场景需要呈现的肃杀气息。
陆钏回来了，盯着沈三通：“我不能让你把我的戏毁了。”
挺尴尬。
剧组离开他之后，运作的更好。
他也不敢声张，《寻枪》时候他是新人，要是现在传出去剧组被沈三通夺权，丢死人。
沈三通道：“你不给日军找人性，我扭头就走。”
陆钏后续拍鬼吹灯，鸿门宴，能看出来，和贾章科、漏液不一样。
就说原版《南京》，电影开始时，镜头分别给了日军攻城和**内讧，是纪录片风格的电影。