越往后，西方制定的规则越行不通。
尤其是和东大有关的。
早年，国际电影节就是模具，五代六代导演，要在里面生长。
只是不同电影节，调性不同，模具形状不同。
本质是一样的。
加入WTO，开始市场化，院线改革，规则就不一样了。
有本国市场供养国产电影。
媒体对国际电影节有兴趣，观众却不感兴趣。
所谓国际大奖，对票房的效果，几百万，上千万撑死。
这个效果，还和国际大奖无关。
是为国争光，所以观众去看。
文艺片爱好者、国际电影节崇拜者，没几个。
到了14年的时候。
不只是商业电影更加成熟，文艺电影规则也完全改写。
国内文艺片市场扩大，纵使院线回不了本，还有乱七八糟的版权收益。
互联网视频平台发展起来后，总能卖个三瓜两枣。
因此后来。
除了一群五代、六代老登拍艺术片还带着被刻意打磨，一个模子的味道。
后来年轻文艺登拍艺术片。
一个比一个抽象起来，什么都有。
甚至因为国内市场大爆发，连五代、六代老登，也打破了模具。
经济基础决定上层建筑，社会存在决定社会意识。
经济不靠国际电影节，脑子里也许还念叨着要听话，行为上已经不听话。
网友关注到娄也的烂活，是整了个大的。
在此之前，他其实也弄过烂活。
电影主题偏向城市里的后现代化，同性之类。
嘴上听话，说融入，实际是不听话。
培养他的人，需要营造是丛林、原始景象。
娄也搞后现代化，城市话题，是不自觉的弑主。
不断坟头蹦迪。
越来越无法管束，才有了24年的名场面。
一些人从看猴戏的，变成了猴。
娄也嘴上听话，行为来个大的。
都不是扇了洋人嘴巴子那么简单。
不知道该怎么形容的分数。
不是零，是没有。
娄也只是整天吃外卖，人家死的是自己的妈。
艺术总监、评委团，包括观众，都化了。
融化。
克系故事。
电影节老登，五六十岁，没死在那几年。
一路追电影节看过来的，有一种回旋镖的感觉。
年轻的时候看东大题材电影，如同猴戏，获得猎奇感。
自己五六十岁了，爹妈死了。
看被自己国内（髪国）投资商扶持的导演，放了一部讽刺他们死妈的片子。
主观上是讨好，但是客观上就是如此。
不再有经济依赖，脑子说好好听话，行为上非常逆天。
住的酒店，偶尔闪过的一些基础建设，负责的医护。
观众就如同调查员窥探一些莫名存在一样，当场人都融化了。
髪国大部分区域，三十年没变过。
好一点的，是08年之后，十几年没变过。
走在巴黎，要牢牢抓住自己的包，手机也不能放在桌上。
每一刻都在紧绷，忍受着尿骚味。
受不了东大平常、安全、舒适的环境。
为了不精神崩溃，所以纷纷退场。
为了让更多观众避免崩溃。
好心的影评人贴心提醒，不要去直视，不要去直视。
不听，不看，不想，不闻。
任何一点感知，都会迎来崩溃。
娄也戛纳的这点事，本质上是西方各种信息封锁，制造的茧房。
导致东大任何一点信息外溢，对于生活在痛苦中的髪国人来说，都是巨大无比的精神冲击。
当然，去戛纳的记者不会报道。
娄也被打零分，也是通过网友传回来的。
同样的。
前世14年柏林电影节被赞助拿下的事，也没什么传播。
提到国际电影节，都是艺术。
各种舔、吹。
今生，沈三通想整点客观、中立的好活。
用《无人区》评奖拍一部纪录片。
一开始，他就会肯定这部戏能获奖。
原因很简单，08年之后，不能明着来干，只能暗着来。
前世《无人区》找个适合的电影节，也很容易拿奖。
纯纯的兽性。
比五代、六代厉害多了。
如果宁昊在评奖前表个态，愿意成为电影节的嫡系。
哪怕是假意表态，事后悔过。
对方也会想办法争取。
因为时代真是变了。
贾樟柯、娄也这帮人主观上听话是听话，但是业务能力太差。