“嗯？为什么？”
“等他们把改好的剧本发给你。”刘毕戈说，“口述的故事永远都只是一些情节，电影不是情节，为什么你读剧本会被莫文的那些部分打动？是因为他已经有了完整的情绪点，但你这个角色，按照符恺的说法，真正关键的部分都还没有写出来，全是你自己脑补的，当然无法打动你。”
陆严河说：“难道会有什么变化吗？找我演的那个角色，人物脉络都跟我说过了。”
“当然有变化，你想想，同样一件事，在归有光笔下是‘庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣’，而在苏轼笔下是‘十年生死两茫茫，不思量，自难忘’，但在更多人的笔下，其实只有一句‘我很想念她’。”刘毕戈说，“你都已经看出来这个本子是一个经典叙事的剧本，那说明它是一个文学性、人文性见长的电影，你不看到具体的剧本，甚至你不看到最后剪出来的电影，光是听故事，是绝对无法客观判断的，电影从来不是故事。”
刘毕戈的话让陆严河陷入深思。
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幸而，《荣耀之路》并不需要陆严河马上做决定，他们也会为陆严河先修改一个剧本出来，陆严河可以看了再做决定。
倒是刘毕戈的话给陆严河带来的思考远远超出陆严河的预期。
过了好几天，陆严河都在想经典叙事这件事。
某种意义上，《黄金时代》和《凤凰台》就是经典叙事，而《十七层》是题材和视觉吸引人的非经典叙事，它并非完全遵循起承转合的叙事结构，更不用说《三山》，它的作者性特征过于明显，其影响风格已经超越了叙事的结构性，是一场仿佛意识流的梦。
而回过头来看，《大红灯笼高高挂》《胭脂扣》和《人在囧途》的剧本则是典型的经典叙事。只是人物、背景、风格有差异。
他能够在这个阶段依靠自己的能力把剧本写出来的电影，竟然全都来自于经典叙事的故事。
不是因为经典叙事门槛低，所以能写出来，而是因为经典叙事足够经典，所以水平低的人也能有样学样而已。
陆严河大受打击。
他本来都觉得自己写剧本确实是有点天赋的，现在看来，他仍然只是因为拥有一座金矿，所以怎么折腾，折腾出来的都是金子而已。
刘毕戈这几天几乎每天都会跟陆严河见面。
他看出来了陆严河这几天心情有些不太对劲，但也不知道他是怎么了。
倒是每次聊《暮春》的时候，刘毕戈发现，陆严河都很少提意见了。
之前陆严河是一个经常提意见的人。
“你对《暮春》就已经这么满意了吗？”刘毕戈问。
“啊？”陆严河愣了一下，不知所措地看着他。
刘毕戈说：“我看你现在都没有什么意见了，之前不是每一次讨论，都会有一些新的想法吗？”
“我不知道我说的那些想法，到底对不对。”陆严河说，“而且，剧本本身也已经很好了。”
“剧本这种东西，就没有很好这种说法，永远是越改越好的。”刘毕戈说，“而且，你站在演员的角度对剧本提出意见和想法，我挺想听听的，不同的视角总是有不同的东西可以看出来。”
陆严河怔怔发呆。
刘毕戈伸手到他眼前挥了挥。
“发什么呆啊。”
陆严河回过神来，“哦，没有，不是发呆。”
“那是什么？”
“我……我就是在想，我到底有没有做编剧的能力。”陆严河说。
刘毕戈微微皱眉。
“是谁又跟你说《六人行》剧本写得不好了？”
陆严河：“差不多吧。”
他这个情况，也无从解释起。
刘毕戈：“你就别管那些人的说法了，我跟你说，别的不说，能够完整地写出一个剧本，还能够得到观众的喜欢，就已经超过了百分之九十九的编剧，每个人都有自己的审美，也会被自己的偏见所束缚，别管那些声音，什么好不好的，你写了才知道好不好，你不写永远不知道你写的好不好。至少你已经得到了一部分人的喜欢，不对，是很多人的喜欢，这才是实打实的证明。”
陆严河问：“《暮春》是你第一次写剧本吗？”
“对啊。”刘毕戈点头，“那公司里也有一些人指手画脚的，想让我在剧本里多安排几场吻戏，我还搭理他们吗？他们非说那样更浪漫，观众会喜欢，我一听就头大了，《暮春》从一开始就不是一个讲浪漫的故事，但很多人一听，这剧本是几个青春期的少年少女的故事，马上就想歪了。”
陆严河听了，哭笑不得。
“龙岩这家公司吧，很多地方都很好，但是那些搞剧本审查的，却挺讨厌的，一群从来没有写过剧本、也不懂剧本的人对你的剧本指指点点，一会儿说是站在市场的角度，一会儿又说是站在剧本创作的角度，反正，什么样的说法都有。”刘毕戈说，“我有的时候特想怼他们一句，有本事就自己去写个剧本。”
“我有时候真的挺羡慕你们这些很自信的人。”
“我有时候真的很不理解，你哪来的不自信？”刘毕戈无语地看着陆严河，“就你这样了还不自信，其他人还要不要活了？”
陆严河笑了笑，却无话可说。
但跟刘毕戈交流了这么一番，倒是把他从那种自我怀疑的状态里拉了出来。
没什么好怀疑的，后面的事实和结果总是会告诉他，他的想法是对的还是错的。
之前不就说了嘛，大不了就是失败。
失败就失败了。
他躺在金矿上，手指缝里漏过去的都是金沙，失败了也有东山再起的本钱。
怕个屁。
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还在加班，溜上来发布一下。
搬砖人求个月票！(本章完)
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