伊莲娜小姐甚至暗暗的在心中毒舌的腹诽。
诗集中，反反复复提到这只大叔猫有着一条毛发茂密蓬松的棕色油亮尾巴。
每当大叔猫开口时，作者就会要强调它要在说话间，摇晃着棕色的长尾。
按照弗洛伊德的精神分析法，考虑到艾略特在他的其他作品中，比如震惊文坛的代表作《荒原》或者那些撰写的评论文章中，描写一个人苍老时，很喜欢用“头发变色”、“发丝略显稀疏”这些修辞手法。
这种下意识的描写，没准是英国男人对于他们每到中年就会秃头的恐惧心理，在诗集中不自觉的潜藏映射。
害怕中年危机、害怕秃头.JPG。
而这种“瑞士军刀男”、对待生活中的一切，都像是对待钟表上的指针一样了如指掌的精密不出错感觉。
又与阿莱大叔的那种历尽沧桑后，主动选择的恬淡，有一定的区别。
倒有点像顾为经生活中所认识的另外一位大叔——陈生林陈老板。
阿莱大叔不是每一步都永远不会出错，他的人生同样没有那么成功。
他曾被生活从打倒，但从未被生活所打败。
他是海明威笔下的主角。
而陈老板才是那种统筹着生活中一切的强者。
永远衣冠楚楚、永远镇静若素。
陈老板仿佛对所有问题都有自己的笃定的答案。
即使在豪哥这种仰光只手遮天的黑道教父面前，他都能表现的风轻云淡，进度有度。
顾为经尝试过能不能把这两种形象巧妙的在笔下结合起来。
遗憾的发现。
两位大叔的气质内涵之间的差别还是蛮大的。
以目前顾为经个人阅历，以他对人物情感的体悟和捕捉，还是没有办法像是混合小麦面粉和玉米面粉一样，把这两种感觉同时在小猫的身上黏合揉搓在一起。
好吧。
至少……从好的一面来说。
那条蓬松弯曲，醒目到和身体比例都快要像是狐狸或者松鼠，多过像猫的大尾巴。
他倒是画出来了。
做成手办应该蛮可爱的。
有这样的毛发储备，这只大叔猫在人生的很长一段时间，都不用担心掉毛危机。
顾为经伸手把身前的素描稿翻到下一页。
与不算是太成功的大叔猫截然相反。
这张素描画被露出来的一瞬间。
茉莉和布稻两个小朋友的眼神都出现了变化。
他们似乎马上认出来了这幅画画着的是谁。
“这只猫有点凶凶的。”茉莉抬起头，望着远处，正在酒井胜子身边，谄媚的滚啊，蹭啊，露着肚皮摇晃的阿旺，又补充到：“也奶气奶气的！”
“像是阿旺——”
布稻的话语依旧那么高度概括，风格简洁的似是一位诗人“——瘦的。”
这张画纸上的便是神秘猫：麦卡维蒂。
更准确的说。
它是瘦版的阿旺。
理论上。
神秘猫“麦卡维蒂”完全不需要顾为经再费尽心思的寻找合适的“人的精神”嵌入其中。
因为答案就在迷面上。
它是原诗集中最为特殊的一只猫。
英语文学界达成了共识。
学者们非常精确的考证出了艾略特创作时，这只猫的具体灵感来源是谁——大侦探夏洛克·福尔摩斯的人生宿敌，伦敦地下犯罪组织的大头领莫里亚蒂教授。
在艾略特成长的年代。
福尔摩斯已经成为了西方社会家家必读的超级畅销书。
身为铁杆福迷的艾略特，为了向柯南道尔表达致敬，写诗的时候夹带私货，便创作出了“神秘猫”这一角色。
连诗文中结尾的韵脚：“Macavity，Macavity，He is the Napoleon of crime.(麦卡维蒂！麦卡维蒂！它是犯罪界的皇帝拿破仑)”。
它明显都是COS《最后一案》书里，莫里亚蒂在故事中首次出场时，由福尔摩斯用旁白音向他的助手介绍时的背景台词“He is the Napoleon of crime， Watson. He is the organizer of half that is evil and of nearly……（华生！我说的这个人是犯罪界的皇帝拿破仑，伦敦城中的犯罪活动中有超过一半是他组织的……）。”