“明白了……我会尽力的。”
顾为经点点头。
不管唐克斯馆长到底是不是想靠侦探猫的讨论度来吸引流量，这是人家的事情。
顶级的艺术双年展愿意向他提供一个特邀画家的参展名额。
就是在给他面子。
通过特别渠道参展的画家，组委会往往把他们的作品安排在最核心最中央的展台。
评委们也会投入更大的精力。
别的不敢保证。
你是策展人主动邀请来参展的。
评委至少会给你基础的礼貌——也就是会在展台前面，从头到脚把每一张特邀画家的作品从头到尾的揣摩一遍，然后再耐心的遣词造句，认认真真写出一个点评意见出来。
最后再把这些建议拿到内部闭门讨论会上汇总。
千万不能小看这样的差别。
艺术家最怕的不是画的糟，而是不被人看见。
人家愿意仔细打量你，就是机遇，就是能获奖和不能获奖的差别。
哪怕没有任何主观情感因素加成。
能通过特邀渠道参展，也要远比那些运气不好，展台偏僻，直接就被评委们在讨论时，选择性忽视掉的倒霉普通画家要占有先天优势。
比如那张《阳光下的好运孤儿院》。
能不能获奖的概率，也许在五五之间。
可要是它是通过特邀渠道由策展人唐克斯本人邀请来参展的作品。
顾为经就敢说有七成把握，至少能获个小奖回来。
“嗯，就这样，您这边先准备着，看看有没有什么灵感。不过也不要太着急，我这边也帮您想想创作方向，我们这一周，就尽量先拿出一个合适的创作思路方向出来。”
“触动人心的从不是时间的无聊堆砌，而是恰到好处的妙笔生花。”
安娜鼓励道：“加油，我们能做到的。”
伊莲娜小姐从不担心因为时间太短，而无法找到合适的绘画主题。
论美术资源。
《油画》杂志社敢说第二，没有人敢说第一。
高古轩这种超级画廊都不行。
她手中握着决定行业风向的权力，她才是裁判。
《油画》杂志社的视觉艺术版块的栏目经理，在美术领域身份和地位丝毫不逊色于大英博物馆的馆长、威尼斯双年展的主席。
顺便一提。
前任的那些栏目经理之中，确实有不止一位当过威尼斯双年展的主席，或者是任职过大美术馆的馆长，还包括过一位西班牙内阁的文化大臣。
连布朗爵士当年都受到过阿姆斯特丹方面的邀请。
要是不是因为他整合美术市场的野心，不是因为姨妈的病故。
没有当上《油画》的理事长的他。
搞不好如今就在当荷兰国立美术馆的馆长呢。
身份是個相对的概念。
对树懒先生这个播客主理人、侦探猫经纪人这两个身份来说。
唐克斯馆长是大人物。
发邀请函的时候，他可能在心中觉得，这是在给她们面子。
但若是亮在台面的是安娜·伊莲娜。
那么就要反过来换成唐克斯来跪舔她的脚趾了。
就算没有家族的加成，就算她没有当成杂志社的栏目经理，就算还只是一个普通的栏目编辑，想推荐一个画家通过特邀渠道，参加狮城双年展这样的艺术展，真的就是打个电话，发个邮件的事情。
安娜虽然不方便这么做。
但她至少能让手下编辑做一期展会前瞻，把新加坡双年展的评委们的艺术方向和审美喜好都总结出来。
她来为侦探猫确定一个不会错的选题方向。
就像那套《炽热的世界》插画。
狮城双年展这样的国际双年展，杂志社本来就是需要立项跟踪报道的，她这连假公济私都算不上。
唯一需要注意的是，一个多月的时间，确实是太紧了。
所以。
创作方向不能设计的太复杂，太宏大，提出来让侦探猫女士迟迟找不到感觉的绘画概念。
值得庆幸的是，找准目标，快速交稿，在有限的时间内把作品做到最好。
它本来就是插画行业出身的画家的先天优势。
大家讲究的就是一个高效创作。