吉米-约文1989年创立Interscope唱片，2014年卸任，掌管这家环球麾下的旗舰厂牌长达25年的时间。虽然现在已经不在集团内部，但是他的影响力仍然不容忽视。毫不夸张地说，目前Interscope阵容里稍微有一点知名度的艺人，都是吉米-约文一手发掘打造的。
这些艺人，以及他们的管理团队，跟吉米-约文之间的粘性，无疑比现任CEO，从华纳音乐集团空降过来的高管约翰-贾尼克要高得多。
因此，虽然公司内部有很多人都不能理解，为什么厂牌会一次又一次地把黄金合作机会交付给瀚音乐，约翰-贾尼克本人也收到了不少饱含愤怒与质疑的，来自其他签约艺人管理团队的匿名投诉，但是同样的事情，却仍旧在反复上演。
毕竟，Interscope，乃至整个环球音乐，愿意开罪吉米-约文的人打着灯笼都找不到。要知道，作为Apple Music的掌舵者，吉米手中握着的，是唱片工业未来十年最重要的终端渠道之一。触怒了他，就相当于失去了西方社会三分之一的音乐类流量。
再者说，Zedd是2012年签约的Interscope，他的音乐生涯之所以能够腾飞，全靠吉米-约文不遗余力的帮扶。后者想让他跟谁合作，Zedd和他的经理人，也是Interscope唱片的A&R副总裁戴夫-雷内，绝不会有半分推辞之举。
因为，不止是Zedd，2008年入行的戴夫-雷内，之所以用数年时间就能坐上Interscope实权部门的高级副总裁之位，也跟吉米-约文有着密不可分的关系。
种种因素加在一起，正在跟吉米-约文展开一系列合作，同时也是约文与杨学院最大个人捐赠者的韩易，想要给自家艺人拉点合作，简直易如反掌。
最重要的是，这次合作本身，完全是互惠共赢的一笔公平交易。韩易赶在小岛唱片之前签下的制作组合Grey，现在是演出日程繁忙的Zedd最信赖的幕后枪手。《Candyman》、《Home Alone》、《Starving》、《Adrenaline》，以及还在襁褓期，未来会崭露锋芒、大杀四方的冠军单曲《The Middle》，都是特雷瓦萨兄弟主导的项目，可以说，往后两三年，Zedd都得靠Grey来输出新歌。
在这种大前提下，《Stay》这支潜力新单的合作位，自然非麦迪逊-比尔莫属。
韩易甚至可以非常自信地说，只要他不给，就没人能抢走。
此时此刻，这位瀚音乐的掌舵人，正以一种在他身上极其罕见的，专注到有些呆板的神态，将全部的注意力都放在了即将上演的《Stay》首秀上，似乎是想要用这种方式，把自己从刚才那段无论如何都称不上轻松愉悦的谈话里抽离出来。
解决不了的问题，就暂时把它放在一边，这是韩易一直以来的处事哲学。一团糟的感情生活，一时半会捋不清楚。唯一的解决办法，就是将这些剪不断理还乱的关系束之高阁。全身心投入到让他充满动力的事业中去，期盼生命的这一部分，能够多一些获得的昂扬，少一点割舍的颓丧。
上一世，2017年3月发行的《Stay》，是一首韩易反复播放过无数次的单曲。不仅是因为它令人印象深刻的旋律、匠心独具的编排和恰到好处的听感，更是因为它与韩易当时人生经历的契合程度。
研究生录取了多所名校，却因为家庭变故而无法继续深造。告别小如，告别生活了四年的洛杉矶，回到故土的他，形单影只，找不到前行的方向，也找不到逃离泥沼的动力。
迷失在人生分岔路口的韩易，从《Stay》这首歌里，找到了另一种存在的可能。
What if he stayed？
如果他留在LA，生命会走向何方呢？
人生最精彩的环节，永远藏在尚未探索的迷雾里。
七年之后的他，重新回到了七年之前，一脚踢开那些沉闷乏味到令人窒息的已知现实，把曾经拨开的那些迷雾，又再次聚拢到了身前。
他获得了第二次生命，这首《Stay》，也获得了第二次闪耀的机会。
这一次，由麦迪逊-比尔做传声筒的它，又能给世人带来哪些别样的惊喜呢？
与Zedd签约Interscope唱片以来发布的其他单曲一样，《Stay》的主要目标，是要达成“三位一体”的效果——流媒体平台、商业电台和音乐节舞台，全方位占领，在不同的播放场景下，都要提供最极致的声音体验。