“应该有的吧。”小如在旁边插话，“我有去查过索尼正在制作的电影，有很多看起来还挺不错的项目……詹妮弗-劳伦斯和咱们UTA的克里斯-帕拉特演的那个《太空旅客》就感觉很棒。”
“可惜它已经杀青了，我们的投资估计赶不上。”
韩易笑了笑，没有在百分之百为他着想的徐忆如面前多说什么。
周二就要去跟索尼面对面博弈，最近一周的时间里，韩易、他的律师乔丹-布罗姆利、商业经理卢-泰勒，还有凯文-哈特与他那边的Hartbeat团队，已经在一个邮件群组里彼此往来发送了数十封信息量极大的电子邮件，在索尼可能会提供的影视项目名单里做评估与筛选。
《太空旅客》是头几个被划掉的名字。
不仅是因为它已经进入后期制作阶段，估计很难会有股份出让，还因为它先天性的致命缺陷。
首先，这部电影立项的时候是一部中等制作成本的精致科幻片，没什么特效叠加的大场面，也没有能称之为一线的演员阵容。
男主角原定是基努-里维斯，女主角则在瑞秋-麦克亚当斯和艾米莉-布朗特之间摇摆不定，整体预算也就是在4000万美元左右。
立项的意图很明显，就是2013年《地心引力》大获成功后的跟风作，不需要像乔治-克鲁尼和桑德拉-布洛克这样拿下7.32亿的票房，只要全球票房能过1.2亿美元，再加上影视流媒体平台和VOD的收入，就足以让索尼影业和它的投资伙伴们赚得舒舒服服的了。
但索尼影业集团主席兼CEO汤姆-罗斯曼想要更多。虽然在福克斯就职的时候，汤姆-罗斯曼是以“一个喜欢微管理的吝啬鬼”的人设而闻名，但当他2015年来到索尼影业集团时，却迫切希望用一部超级制作来巩固自己在新组织的地位。
他下重注的电影有两部，第一部叫《蜘蛛侠：英雄归来》，第二部，就是《太空旅客》。
汤姆-罗斯曼找到CAA来操刀《太空旅客》的团队搭建，而CAA的演艺经纪团队刚接手工作，便以缺乏A级影片导演经验为由把《大西洋帝国》、《权力的游戏》导演布莱恩-柯克撤下，替换上自己代理的客户莫腾-泰杜姆。
随后，更是派出旗下两位声势正隆的一线演员，克里斯-帕拉特和詹妮弗-劳伦斯，让《太空旅客》拥有了成为商业科幻大片的基础架构。
到这一步，事情都还在掌控之中，但是2015年4月UTA的午夜突袭，带走了克里斯-帕拉特，也彻底激怒了CAA。
电影原本的薪资架构，是克里斯-帕拉特拿多一些，詹妮弗-劳伦斯拿少一些，毕竟后者在影片中只能算是配角身份。但克里斯-帕拉特转投UTA后，CAA便展开了报复行动。
当时，正值索尼影业的机密文件被金将军的黑客泄露，大量证据显示集团内部有基于性别的薪酬差异。其中一条，就是在《美国骗局》中，商业价值更高的詹妮弗-劳伦斯，拿到的片酬竟然比同为配角，商业价值远不及她的杰瑞米-雷纳要低。
CAA在媒体上大做文章，举起性别平等的大旗，并在索尼影业内部展开游说，让公众形象受到严重损害的索尼同意，用《太空旅客》这部电影和泄密丑闻的主角之一詹妮弗-劳伦斯来做危机公关。
于是，《太空旅客》原本合理的薪资架构被严重破坏。詹妮弗-劳伦斯拿到2000万美元的预付款，并且在电影收回成本后还能获得30%的分成。而作为绝对主演的克里斯-帕拉特，却只能拿到1200万美元，而且没有分成。在电影宣传海报上，詹妮弗与克里斯也是一人半张脸，俨然双主角的态势。
但乔恩-斯派茨为这部电影撰写的剧本，本来就不是按照超级大片的路数去的，也没有给女配留有足够的发挥空间。《太空旅客》就是一部小而精，甚至可以被称为太空密室的电影，想要强行把它拔高到视觉奇观、年度顶流的程度，自然在故事结构上有先天缺陷。
最重要的是，即使不谈制作层面上的东西，从财务健康角度来考虑，这时的《太空旅客》也是一个彻头彻尾的灾难。4000万美元的预算被硬生生拔高到1.5亿美元，光是两位主演就要拿走3200万美金。到这一步，1.2亿美元的全球票房就是血亏，哪怕这个数字再翻三倍，也只是堪堪保本，小有盈余而已。
为了保证电影的顺利进行，汤姆-罗斯曼拉来长期合作伙伴威秀影业，投资方孤星基金和花旗集团，以及来自远东的万达影业共同投入，给项目保驾护航。
最后，这部电影给合作方带来了什么呢？
3.03亿美元的全球票房，克里斯-帕拉特和詹妮弗-劳伦斯两个人的商业号召力加起来，也挽救不了被改得面目全非的剧本。就算加上非院线收入，也就是能保个本而已，其他再多的东西一概没有。
巨石强森 凯文-哈特=（克里斯-帕拉特 詹妮弗-劳伦斯）x 3。
这是前二人的高光时刻，也是后两位的商业滑铁卢。