“不管怎么说，反正从那时起，吉米-约文和道格-莫里斯的关系就变得十分紧张了。”赵宥真深深地看了一眼韩易，用这种方式无声地赞同着对方的看法，“离开大西洋唱片成为独立厂牌之后，约文和菲尔德一直在积极寻找下一位合作者。而EMI、BMG、宝丽金和MCA，这些华纳音乐之外的九十年代音乐产业巨头，都对Interscope非常感兴趣。因为，鲍勃-多尔的政治迫害不但没有影响到嘻哈文化和说唱音乐的发展势头，反而给Interscope创造了大量的宣传噱头。整个厂牌在1992年到1995年的时间里，一共录得3.5亿美元的毛利，而且每年的利润率都在节节攀升。时代华纳在政治上的避险之举，让他们收获了一场财务方面的惨败。”
“在意识到无法彻底根除嘻哈文化之后，那些……大型集团，就开始想方设法地用另一种方式将说唱音乐消融进主流文化里。Interscope的估值也在这一轮又一轮的争夺中水涨船高，最终，MCA唱片以2亿美元的价格，收购了Interscope 50%的股权。而巧合的是，那个时候，出任MCA唱片首席执行官的，正是约文和菲尔德的老冤家，道格-莫里斯。”
“那这件事怎么可能发生呢？我说的是MCA收购Interscope股权这件事。”麦蒂疑惑地眨了眨眼睛，“如果道格-莫里斯跟他们是死对头的话。”
“因为MCA唱片内部不止有道格-莫里斯这一股势力……或者说，新来的雇佣兵，完全无法与已经在这里深耕了六年的元老抗衡。你还记不记得，当年是谁把自己的唱片公司卖了出去，才激励吉米-约文创立了Interscope的？”
“大卫……噢，对，格芬唱片的收购方，就是MCA！”麦蒂竖起食指，兴奋得像是发现了新大陆，“所以是大卫-格芬在MCA的这桩收购案里扮演了重要角色？”
“我不知道具体情况如何，毕竟我不是亲历者，只能根据收集到的信息来做合理的推测……而来自各方的记载都清晰地显示，大卫-格芬正是吉米-约文和泰德-菲尔德能够顺利让Interscope安家MCA的幕后推手。格芬于1990年将自己的唱片公司卖给MCA，换取了MCA价值5.5亿美元的股份。一年之后，松下电器收购了MCA，把大卫-格芬的股份以6.7亿美元的价格溢价收购了过来。作为交换条件，格芬继续以掌舵人的身份，在格芬唱片呆了四年……直到他推进完成Interscope的收购案，将其也纳入MCA旗下为止。”
“Interscope和MCA的双向选择……确实是一件非常有趣的事。”韩易摩挲着下巴，若有所思地轻声说道，“比起EMI、BMG和宝丽金这种在行业里存活了近半个世纪的老家伙，新入局的松下电器显然是更符合吉米-约文和泰德-菲尔德胃口的选择。同样是闯入好莱坞的新势力，抱团取暖，能为Interscope争取更高的地位、更大的话语权，和更广阔的活动空间。”
“必须得说，约文先生与亚洲资本的合作经验，的确非常丰富。”赵宥真接过话头，“道格-莫里斯极力反对Interscope这桩收购案，认为这些匪帮说唱歌手的加入，会让本就庞大臃肿的MCA分崩离析，也会让刚刚入场的松下电器成为众矢之的。但松下电器显然更倾向于采纳大卫-格芬的意见，毕竟，他们对好莱坞的权力斗争知之甚少，能够看到的，只有Interscope唱片遥遥领先的销量。于是，道格-莫里斯只能眼睁睁地看着吉米-约文和泰德-菲尔德完成与MCA的协议，把Interscope变成了这家音乐集团的旗舰厂牌。”
“收购完成的当年，Interscope即为集团交上了一份完美的答卷——凭借着Bush、2Pac、Dr.Dre和Snoop Dogg的专辑，它成为了二十年来第一个霸占公告牌专辑榜前四位的厂牌。1996年全年营收2.5亿美元，帮助松下电器高位售出MCA，将集团转让给了加拿大的饮料巨头西格集团。”
“西格入主之后，MCA被重新命名为环球音乐集团，由道格-莫里斯继续掌舵。而旗下最重要的厂牌Interscope，则在环球音乐收购了宝丽金唱片之后，与宝丽金的A&M唱片以及格芬唱片合并，成为了现在的Interscope Geffen A&M。风头最盛的时候，Interscope一个厂牌，就能占到集团总销售额的30%。”
“第一局对决的胜利者，的确是吉米-约文和泰德-菲尔德。但道格-莫里斯没有选择举白旗投降，Interscope Geffen A&M的强势，极大地挤压了其他厂牌，特别是索尼和华纳对标厂牌的生存空间。换句话说，虽然Interscope在对说唱音乐的围剿中幸存了下来，但他们的敌人却比之前更多了。索尼、华纳，包括环球自己的CEO，都希望看到Interscope一蹶不振。道格-莫里斯想要在环球内部扶持起一个势均力敌的竞争对手，也就是Island Def Jam。2000年以来，IDJ一直在努力追赶Interscope的步伐。一般来说，最强大的依然是Interscope，排名第二的是大西洋唱片，而第三位就是Island Def Jam了。除此之外，莫里斯还想创立一个新的分支，进一步削弱Interscope在集团内部的影响力。但由于二十一世纪初，环球音乐集团一直在经历着剧烈的结构调整，直到维旺迪入主才算稳定下来，所以莫里斯也就一直等到2006年，才与索尼音乐的克莱夫-戴维斯携手，由后者派出利普曼兄弟加入环球音乐，组建了共和唱片。”
“接下来的一切，就都是历史了。道格-莫里斯将他能调动的所有资源，都倾注在新创立的共和唱片上，帮助这家厂牌迅速赶超了Interscope——2007年销售总额还排在第八位，到了2012年，就直接反超Interscope，登顶了全球销量榜冠军。与此同时，道格-莫里斯也试着在Interscope Geffen A&M里扶植自己的势力。他引入了法瑞尔-威廉姆斯和查德-雨果的厂牌Star Trak Entertainment，利用两位顶尖制作人的音乐才华，培育出了Black Eyed Peas和Keyshia Cole这样的当红明星，让IGA逐渐摆脱了以‘Interscope’为主的局面，越来越多的冠军单曲和专辑，开始以‘Geffen’，特别是更亲近道格-莫里斯的‘A&M唱片’名义发行。另外，道格-莫里斯还利用说唱音乐的特性，在IGA内部点燃了无数根导火索，其中最著名的，就是The Game和50 Cent的纷争……然后就是2007年，道格-莫里斯从索尼音乐那里买来了Octone唱片，重组到A&M旗下，带来Maroon 5等一大批著名音乐人，进一步削减了吉米-约文的掌控力和话语权……”