“嘿，老兄。”
刚才不知道躲在哪个房间里把自己好生烘焙了一番，此时不光从站立的姿态还是说话的声调都像极了一朵棉花糖的Post Malone走到韩易面前，眯起的笑眼憨态可掬。奥斯汀可以说是瀚音乐乃至整个欧美乐坛，外表与内心差别最大的一个人。满脸都是刺青，推平的寸头让他乍眼一看像是Los Carnales墨西哥帮派的杀手，但只要跟他说上两三句话，你就会发现，这个轻言细语，对谁都像春风般温柔的雪城男孩，拥有令任何人都挑不出毛病的熊猫性格。
“你要话筒吗？”
“你还带了话筒来？”韩易有些惊讶地反问道。
“没有。”Post Malone笑眯眯地回应。
“那你……问我干什么？”
“感觉问一下比较好。”Post Malone眼神迷离，但态度依然满分。他想了想，不疾不徐地补充道，“你需要的话，我帮你去借。”
“呃，谢谢你，奥斯汀，但不用了。”
“好的，有什么需要的话随时叫我。”
奥斯汀双手交叠放在身前，微微欠了欠身，平移着向后退去，比在他身后一脸愕然的科瑞-麦金托什还像个管家。
韩易抹了抹嘴唇，将几乎快要溢出的笑意强压下来，然后，牵起麦迪逊-比尔的右手举向空中。
“女士们先生们，让我们热烈欢迎，我们的珍宝，我们的金矿，我们唯一的，公告牌排行榜最年轻连续三周冠单记录保持者，麦迪逊——比尔！”
行百里者半九十，这个世界上的很多事情都是这样，最艰难的不是起跑，而是终点撞线的最后一尺。上一世，《Cold Water》就是因为发行伊始未能在短时间内积累足够的电台播放，才错失了登顶排行榜的最佳机会，被《Cheap Thrills》压了一个月之后，又被现象级的《Closer》困在原地整整十周。不仅让Mad Decent丢掉了又一次创造历史的契机，话题度与曝光度在缺失MV的情况下迅速下降，亦对歌曲的长远表现产生了一定的负面影响。
本来就不以流媒体数据见长的《Cheap Thrills》，截止2023年为止的播放量为7.8亿次，而初始数据领先其一大截的《Cold Water》，到最后却也只录得8.21亿次的总额，跟26.27亿次的《Closer》已经形成了断崖式的差距。
各大唱片公司之所以要去争夺公告牌的冠军，所谓的荣誉和历史地位只是其中一个并不重要的组成部分而已，没有业内人士会真正在意什么“连续在榜时间最长”、“空降前十次数最多”这种记录。登顶排行榜后对歌曲公众认知度的加持，和在接下来很长一段时间里的流量保证，才是每个宣发团队最希望看到的东西。
上一世的《Cold Water》，虽然有Def Jam帮忙做渠道发行，但毕竟全部的母带版权，和一大部分音乐版权都在Mad Decent手上，Island Def Jam集团绝不会倾其所有进行资源支持。但这一次，Mad Decent由瀚音乐绝对控股，Diplo、他的组合Major Lazer，还有麦迪逊-比尔，都是韩易独家签约的全约艺人。不仅能够收获歌曲大卖产生的机械版税和表演版税，还能享受到后续艺人商业价值提升带来的可观收益。再加上韩易对音乐行业未来趋势的精准把控，瀚音乐在推广《Cold Water》的时候，几乎是以一种不计成本的方式在运作。
随便举个例子，上榜第三周，《Cold Water》蝉联排行榜冠军，其中最关键的因素，就是它那不降反升的流媒体成绩。第二周美国地区七日播放量1890万次，而第三周的七日播放量重新回到了2000万的量级，增长21%，达到2286.9万次，甚至比首周的播放量还要高一些。
这背后，是瀚音乐歌单战略的全面发力。
Spotify和Apple Music两个平台加在一起，瀚音乐的宣发团队整整挂了1012个歌单上去，还不包括用户自然创建的歌单。
总成本18.9万美元，每周。
什么概念？
当周美国地区播放量能结算到的版税，也就才80498.88美元而已。
也就是说，瀚音乐在推广这首单曲的时候，基本上是以每周亏10万美元的速度在追加投入。
不是那种随手把钱丢在水里，就为了听个响的无谓浪费，而是真正的每一分钱都花在了刀刃上。
这种每花出去一美元，都能看到数据增长的有效转化，让瀚音乐上下倍感振奋，也让《Cold Water》连续三周霸占排行榜首位，彻底断掉了《Cheap Thrills》重回第一的心气。在单曲销售价格恢复正常的情况下，《Cheap Thrills》必须要再将电台覆盖范围提升15%，才有机会与《Cold Water》一战。但在电台资源已充分调动的情况下，这是RCA唱片不可能完成的任务——哪怕再有钱，再愿意花钱，他们也不可能给美国凭空变出15%的新国土面积和新人口。