“不是你的音色，是你的思维。”
韩易点了点自己的脑袋。
“只要有宿主和插件，谁都可以在电脑上捏制音色。但那份对电子音乐和流行音乐的独到理解，并不是单纯靠技术就可以做到的。而那才是我和托马斯都认同的天赋。”
“我不想对你的职业生涯指手画脚，但从个人的角度来看，这首《Alone》本来就是极为出色的流行电子舞曲。不管它的流派和风格是trap还是future bass，内核都是流行化的。”
“我必须得说……我很同意你的观点。”许多制作人认为流行是一个不可接受的词汇，是对他们独一无二音乐品味的一种侮辱。但克里斯-康姆斯塔克显然不是这样的制作人，要知道，在变成Marshmello之前，他的旧身份Dotcom，本来就是跟Saymyname、Kayzo、Yultron或者Slushii一起做bass和trap音乐的。
如果不想走主流路线，他完全没有必要戴上这个头套。
“电子音乐流行化是关键。”克里斯沉吟片刻，这样说道，“不仅对于电子音乐的发展有莫大助益，我相信，对于流行音乐的持续革新也是至关重要的。大卫-库塔、Afrojack还有……托马斯他们，已经在做这件事了，而我相信我能够在新时代接过他们的旗帜。”
“在新时代接过他们的旗帜，我喜欢这种自信。”
韩易扬了扬手中的聚乙烯杯，对克里斯的心态表示赞许。
“我们身后的那群人，也都很欣赏你的自信。”
“莫被包围了。”克里斯-康姆斯塔克看着自己那位正在同时开展五个领域的商业谈判，看起来负担颇重的艺人经理人，轻声笑了起来。
他倒是不担心这个跟自己共事超过一年，光从脸部的胶原蛋白来判断，还有些稚气未脱的波斯小伙子。艺人管理似乎是中东人与生俱来的天赋，The Weeknd的经理人瓦西姆-斯莱比是黎巴嫩裔加拿大人，麦当娜的经理人盖伊-奥谢里是出生在耶路撒冷的以色列人，而莫-沙利兹，则是伊朗裔美国人。
也许是中东地区的男人在传统社会里锻炼出的，说一不二的霸气与决断力，又或许，是他们习以为常的夸张式修辞手法，和随口就来的大话空话，确实很适合艺人管理行业。
谁知道呢？无论哪种原因，2010年代的欧美娱乐圈里，跻身第一梯队的中东经理人确实越来越多。
莫-沙利兹是Marshmello从业以来见到过的最会处理人际关系的八面玲珑手，也是他见到过的最不怕在压力下工作的千斤顶型硬汉。面对的挑战越大，他越兴奋。
克里斯很清楚，同时跟五个专业人士车轮战，并不会让莫感到畏惧，反而会让他肾上腺素飙升。
有些人，天生就是吃这碗饭的。
“他很快就会开始享受这种被包围的感觉。”韩易拍拍克里斯的肩膀，“而这也是我想为你创造的环境，克里斯。卓越的创作者需要跟同样卓越的创作者在一起，才能有更大的机会为这个时代奉上值得铭记的作品……不管我们未来以什么样的方式合作，我都希望能为你引荐HMG旗下的签约音乐人们，他们是真的、真的……非常出色。”
今晚跟Marshmello见面，他想要达成的最低预期目标，就是这个。
全球范围内拿下35个白金认证的《Silence》，需要哈立德和棉花糖一起作曲方能问世。
全网播放量10亿级别的现象级单曲《FRIENDS》，没有安妮-玛丽的演唱就少了灵魂。
更不用说那首上一世由赛琳娜-戈麦斯演唱的《Wolves》，除了克里斯-康姆斯塔克之外，Electric Feel的全明星创作团队倾巢出动——安德鲁-瓦特、阿里-坦波西、布莱恩-李和路易斯-贝尔四个人一道通力合作，才把这首Future Bass从创意落地成了现实。
既然韩易整体收购了Electric Feel，让奥斯汀-罗森和他麾下创作天才们的发展偏离了轨道，那他有责任也有义务，想尽办法帮助他们结识应该结识的人脉，以免上一世脍炙人口的经典被扼杀在襁褓之中。
“我听过HMG很多艺人的作品。相信我，我其实很期待跟他们合作……比如，现在在舞台上的这位。”
说到这里，克里斯-康姆斯塔克瞥了一眼隔壁包厢，正悄悄破坏演唱会不准录像的规则，架着单反相机认真拍摄着一对儿女的奥康纳夫妇，以及坐在他们上面一排，虽然麦迪逊的表演已经结束，但仍然非常捧场地欣赏着演出的比尔一家。
韩易包下的，从亚特兰大前往迈阿密的湾流G650很大，足以容纳19名乘客。因此，再多载上六个人，根本不是问题。
通常来说，亚特兰大到迈阿密这种飞行时间不过一个半小时的短途航程，执飞的私人飞机应该只有飞鸿300或者豪客800XP这种小机型而已。但幸运的是，FlexJet正好有一架G650要从肯尼迪国际机场出发，去迈阿密接赫伯特与妮可-沃特海姆夫妇回曼哈顿，在亚特兰大做个短暂中转，捎上韩易赚赚外快，也无可厚非。