有些比较抠搜的经理人，每一笔跟艺人演艺事业有关的打车费都要留好存根，定期报销。
稍微阔绰一点的，也就是像本-莫森这样，按月给杜阿-利帕发工资。
像韩易这样，一上来就能拍出一张几十万英镑的支票帮艺人买榜单，再给十万美元拿来当零花钱的……至少在电子音乐圈里，闻所未闻。
怪不得能让Diplo都心甘情愿地为他打工。
这是……真有钱啊！
“最重要的是，我们对艺人的帮助，绝不仅限于向他们提供资金，获得逐渐攀升的榜单排名而已。我们会保证让每一位签约客户，充分融入到HMG和Mad Decent未来规划的事业版图中。”
“……尼基，听着，我们即将要做一些把Mad Decent带到前所未有的高度的大事，一些完全改变世界电音格局的事情。”
当谈判对象变成了经常一起在电子音乐节和拉斯维加斯夜店出现的尼基-罗米洛，Diplo顺理成章地成为了主导谈话的那个人。
从2012年在Spinnin发行的电音经典《Toulouse》开始，尼基-罗米洛逐渐成为了人们心中这个时代最出色的浩室音乐制作人之一。与NERVO合作的《Like Home》、和Avicii联手推出的《I Could Be the One》，还有跟Hardwell、Vicetone以及Krewella的一系列单曲，都进一步巩固了他在电子音乐界的领先地位。
作为DJ Mag 2015年百大排行榜的第18位，尼基不能说在主流乐坛里拥有广泛受众，但至少在浩室音乐圈，是粉丝与主办方最为青睐的艺人选项之一。
虽然合同金额远没有Diplo那样诱人，但尼基-罗米洛也是在拉斯维加斯凯撒皇宫的Hakkasan夜店集团有驻场身份的顶级DJ。想要吸引他炒掉现在的管理公司Get Real，加入Mad Ones Management，需要的不仅仅是预付款的承诺而已。
展现MOM、Mad Decent以及母公司瀚音乐集团在电子音乐版块方面的全面布局，让尼基-罗米洛相信他将会成为一支快速崛起的强大势力中的核心人物，才是促使荷兰人点头的最佳方法。
“改变世界电音格局？”
“没错。第一件事，就是从创造旁人闻所未闻的大型活动开始。你知道的，在电子音乐领域，不管你在幕后筹划了多少了不起的事情，最后都需要一个声光电齐备的顶级音乐节来呈现。”
Diplo仰头灌下一大口拉格，打了个酒嗝，才继续说道。
“我们做了一个企划，叫做Mad Winter电子音乐节。字面意义上的疯狂冬季……因为举办时间，是2017年的3月初。”
“噢，所以真的是在冬天？”
尼基-罗米洛摘下墨镜，揉了揉太阳穴，怀疑自己听错了。跟一年四季都能保持在二十摄氏度左右的南加州不同，欧洲的天气，特别是西欧发达国家的绝大多数城市，在柯本气候分类中都属于海洋性气候。
夏季凉爽，最热的时候平均温度也就是在20-24度之间，冬季能一直冷到五月都脱不掉棉衣。阴云密布的时间，总比阳光明媚的日子要多得多。
在这片每年冬天家家户户都得供暖的土地上，冬季显然是相当不适合户外音乐节活动的。抛开Tomorrowland、Ultra和Mysteryland等几个超大型的音乐节不谈，那些中小型的室内音乐节和仓库派对，也要等到春暖花开才能保证足够的上座率。
这就是百大DJ们每年9月再到次年5月很少会留在欧洲的原因。去亚洲也好、去北美也好，哪怕在迪拜消磨时间都可以，就是不会在欧洲演出。
因为确实没有什么值得一提的冬季电音场景。
这一局面，要等到2019年Tomorrowland音乐节宣布在阿尔卑斯山开启冬日特辑，才稍微有所改观。
既然穿越到了Tomorrowland Winter正式诞生的三年之前，那么韩易只能对主办方ID&T说一声对不起了。
冬季电音盛会的头香，必须由他来点燃。
“没错，真的是在冬天。”
Diplo搂过韩易的肩膀，语气热切。
“我们老板的家族办公室里，有一位投资经理叫安托万-嘉舍，是埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团的前任CEO……你知道这意味着什么吗，尼基？”
给尼基-罗米洛透一点无关机密的底细，是韩易和Diplo早就商量好的沟通策略。
“不太清楚。”跟山姆-费尔特同为荷兰人的尼基-罗米洛，语言表达方面甚至还要更简练干脆一些，“平时不看金融方面的新闻。”
“这意味着，我们可以用非常优惠的价格，租赁到罗斯柴尔德家族在阿尔卑斯山拥有的资产。”