如果没有韩易，自己的职业生涯，绝不会在这么短的时间内重焕生机。
“谢谢你。”
心念所至，麦迪逊注视着韩易，轻声说道。
“在HMG，我感受到了前所未有的重视……这里真的就像是家一样。”
“煽情的话，等到会议结束再说。”
直来直去的凯伦-郭最受不了这种场面，她摆摆手，说道。
“先听听看我们给你找到的歌，说不定听完之后，你就不感谢我们了。”
“我对此表示高度怀疑，但是……”
麦迪逊摊开手。
“来吧，让我们听听看。”
“我们首先说说已经确定的这首，《Stay》。”
在凯伦-郭的眼神示意下，坐在会议室末尾的艾玛-莫里斯连忙打开手机，通过蓝牙连接摆在会议桌中央的JBL Xtreme。没错，唱片公司并不是到处都摆着几万美元一台的监听音响，用这种便携的蓝牙设备听歌，才是开会的日常。
“Waiting for the time to pass you by，
Hope the winds of change will change your mind。
I could give a thousand reasons why，
And I know you， and you've got to……”
“你们大多数人都知道了，但我还是要再重复一遍。这首Future Bass来自Interscope的好朋友，我们的老板跟约文先生关系紧密，我又正好在Def Jam那边有一些老相识。”
将Demo音量调小作为背景声播放，凯伦-郭阐述道。
“Def Jam那边本来想跟集团内部的艺人配对，据说最中意的人选是阿莱西娅-卡拉，但我和易同时……欠了一些人情，或者让别人还了人情，把这首歌的feature拿了过来。”
“这首歌真的很有成为大热单曲的潜质。”
Drop响起，赵宥真侧耳倾听，感叹道。
“开头的人声切片很有记忆点，结构也简单直接，同时符合电台需求、榜单特质和大众审美。45秒进人声的副歌部分，1分05秒进切片的Drop，如果放在电台里收听，那就是二十秒之内有两个吸引听众留存的亮点。”
“再加上Zedd最近的热度，这首歌我们帮Def Jam好好做一下联合宣发的话，成绩应该会相当惊人。”
“这就是我一定要拿下这首歌的原因。”
韩易接过话头。有些歌哪怕登顶榜单，你都搞不清楚它们爆火的原因是什么，但有些歌，听第一次就知道成绩绝不会差，因为它们几乎完美地符合现代流行乐的所有要求。
《Lean On》是这种歌，《Stay》也是。不需要七年的超前信息，任何听到Zedd这首demo的人，都会对这位德国制作人和他创作团队敏锐的流行嗅觉感到钦佩。
换句话说，如果这首歌都火不起来，HMG和Def Jam市场营销与宣传推广部门就没有继续存在的必要了。
为了这支单曲，韩易在UTA的欢迎派对上跟吉米-约文提了一次，又在约文与杨学院的工作坊结束后提了一次，还让凯伦-郭跟她的前同事牵线搭桥，这才从阿莱西娅-卡拉手中把feature权抢了过来。
“这毫无疑问是王冠上的明珠，但是……”
凯伦-郭永远都是往游行队伍里泼水的那个人。
“它没办法成为我们的第一支宣传单曲。”
“为什么不能呢？”麦迪逊有些疑惑，“demo已经听起来很完整了。”
“Demo确实没问题，但是Zedd前面的发行计划排得很满。”阿德里安解释道，“7月中旬，他跟我们新签的那两个银发小伙子有一首单曲要发。”
“Grey？”
“是的，Grey。”阿德里安点点头，“《Starving》，海莉-斯坦菲尔德、Zedd还有我们的Grey。母带版权在海莉的Republic Records那边，至于音乐版权，主要的份额在我们这里。特雷瓦萨兄弟不光是制作人，也是创作者。”
如果按照上一世的正常发展，Grey现在应该已经与Island Def Jam签约，成为了Zedd的同门师弟。电子音乐领域，演出任务极重的百大DJ们找创作者和制作人一起合作，甚至是直接买幕后枪手作品的情况并不鲜见。从Steve Aoki、R3HAB，到Zedd甚至是Diplo，都曾大量使用过枪手。
Zedd发行的音乐，从一开始就被人质疑是枪手所作，早期的一些经典作品《Clarity》，就有不少乐迷指出是由Porter Robinson操刀制作的。最近两年，Porter Robinson的个人生涯开始腾飞，Zedd也找到了另外一组“创作伙伴”来继续维持他的发行频率，而这组创作伙伴就是Grey。
“Let’s not forget Grey doing the rest of his music。”
这句Diplo对Zedd的揶揄，是Grey音乐天赋的体现，也是韩易极力要求阿德里安-努涅斯签下这个创作组合的原因。
《Starving》、《The Middle》，光是这两首热单的音乐版权，就能赚回瀚发行开出的50万美元预付款。
更重要的是，韩易很看好这对银发兄弟台前幕后的双重实力，他们自己发行的许多单曲都具有成为爆款的潜质，只是缺乏了强力团队的运作而已。