“这次修画我们采用了一种新的方式，就是尽最大的可能修复原始的妆面绫锦，这个工作还在夹川进行，要说起渊源来，还得从清康熙年间说起。”
“宋锦花样是最反复华丽的，只可惜经历了宋末连场战乱之后，宋锦和宋瓷一样没落了，而且在经历有明一朝，宋锦都没有恢复起来。”
“直到康熙年间，有织锦艺人于无意中搜集到宋裱《淳化阁帖》十帙，在其上揭得宋锦花样二十二种，经过研究仿造，终于将之还原了出来，最终使清锦繁华如宋。”
“直到今天，书画所用的古锦包头，只要是紫鸾鹊锦、倒仙牡丹锦、紫百花龙锦、柿红龟背锦、方胜练鹊锦、八达晕锦、银钩晕锦等，虽然是清代造，但只要纹样复古，都统称为‘宋样’。”
“一直到乾隆开始，姑苏织造才开始专为清宫书画手卷特制的包首锦，甚至开始复制宋代‘缂丝作’，书画装裱再次到达一次新的高峰。”
“不过在经历了近现代的社会动荡之后，这些在乾隆朝好不容易恢复起来并青出于蓝的绫锦工艺，又再度失传了。”
“直到前年开始，我们与蜀绣传承人杨大师合作，利用现代电脑技术对如今尚存的宋样织锦进行研究，通过程序更加方便的复刻出织锦所需要的‘花本’，用提花机复原出了‘乾隆宋样’。”
“还有寻找合用的蚕丝也是关键。”王老爷子说道：“这个问题也是才解决不久，让我们终于不用再使用古绢修补重要绢本文物了。”
“是的，这些都是基础。”周至说道：“以前很多在宋锦，乾隆宋样锦，古绢上不敢进行的实验，现在我们就敢在新仿的样品上放胆尝试了。”
“这些工艺尝试主要集中在浸染、做旧、仿色上头，尤其是明代开始在绢本上使用胶矾，导致胶矾腐蚀绢帛，以至到了后来又‘绢本不过百年’之说。”
“为了达到合适的晕染程度，明代开始对绢本进行更成熟便利的从生到熟的处理，一般要经历三胶九矾，甚至更多次，矾料对纸本的损伤有限，不过对绢本的伤害，往往是不可逆的。”
“很遗憾，这个问题直到现在我们也没有解决，我认为现在最好的办法就是利用已经复原出来的仿古绢和绫锦，组织书画高手，将原作最完美地复原出来。”周至说道：“将来在对外展出的时候，以这些复制品为主，真品在没有完美的保护修复方法之前……还是封存起来保管为妙。”
说完不禁自失一笑：“说远了说远了，我们还是回到这四幅画的修复上来，因为刚刚说过的原因，明前绢本的修复，其实比明后的要更轻松一些，它和纸本处理一样，没有使用矾料，还是使用的淀粉类胶糊……”
之后就进入正式的讲解了，对于明前绢本的修复，别说一般的博物馆了，就连故宫国博这样的单位，也不是常有的，毕竟宋代和以前的书画，存世量实在是太少。
因此周至这次一次性修复四幅画，得到的长进不少，一番讲解下来，让众人都受益匪浅。
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