就算这部分利益不能直接变成周至的收入，周至之前通过安盛基金埋伏的科技股，现在已经开始明显抬头，进入了红利期。
也不用动用股份，仅靠分红一项，都已经赚得盆满钵满了。
当安思远通过坂本五郎转达对新田的关注之后，新田知道皿方罍怕是必须要转手了。
最终双方商定，新田以三百万美元转让皿方罍的器身给周至，但是其余一应附加的费用全部由周至支付，各种通关费用，保险费用，运输费用，还有给坂本的中介费用等加起来，周至一共需要支付三百七十万美元。
但是钱能够解决的问题都不是问题，从头到尾，周至都没有露面，只不过通过坂本五郎转达了自己的承诺，就是将来如果新田对他提出字画修复方面的要求，他责无旁贷地帮新田出手一次。
采访的结尾，王老爷子提醒王主持人经过多方人士的共同努力，东西应该马上就可以回国，关注这两天的新闻就可以了。
王主持人也非常的满意，不过多聊了两句，就又从王老爷子这里淘到了节目资源，这个故事无论如何都够做两期节目了。
节目做完，几人谢绝了电视台台长进餐的要求，着急忙慌地朝着德绵堂赶去。
启老爷子已经守在这里了，还将展厅也布置了出来，一起守在这里的，还有几个老头子。
“快快快，”见到几人进来，启老爷子站起身来直搓手：“东西呢？”
周至将随身的加强铝合金行李箱打开：“这里呢，这几位是……”
已经没人理他了，老头们一人抢过一个画筒来，将之打开，轻轻从里边抽出已经修复完成的画心，将之拿到展示白板上，拿磁性固定纽压了起来。
周至只得赶紧上去帮忙，帮助将画心压在白板上。
应该说直到现在，科学鉴定只能算是文物鉴定的参考方法，真正主要的，决定性的方法，还是靠人眼和经验。
四幅卷轴其实还是有区别，其中顾恺之《列女传仁智下卷》，陆探微的《竹林七贤与荣启期图卷》应该算是“手卷”，宽度并不宽，一个四十多厘米，一个五十厘米出头，但是长度比较长，《列女传仁智下卷》虽然是残卷，但长度也有两米多，而《竹林七贤与荣启期图卷》虽然总长达到四米多，但现在已经给分成了八幅小画，还没有重新正式拼合在一起。
而曹不兴的《如意轮菩萨像》，张僧繇的《汉武射蛟图》才算是大画，《如意轮菩萨像》宽度八十多公分，长度一米五左右，右侧还有米芾一道罕见的隶书“江左曹氏弗兴如意轮菩萨”题款，右侧则是他的跋文。
现在题款和跋文也被重新修复成了单独的幅面，和《竹林七贤与荣启期图卷》一样，只能按照其在原作的方位原样摆出来，给大家看个意味而已。
而《汉武射蛟图》要小一些，宽度六十公分，长度一米三左右，似乎在宋人临摹修裱的时候被裁剪过，画面显得有些过于饱满。
不多一会儿，几幅画心和书法题记就按照原作所在的位置一一摆好了，足足布了一面墙。
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