一部电影上映后，总会受到脱离制作方控制的二次解读，这本身就是电影的一种社会外延。在我看来，从电影本身看不到导演有意对小丑美化什么，事实上在他的恶之花开放之时，在哥谭社会舆论下还被称为「义警」，跟后来的蝙蝠侠的风评没太大区别。而影片也交代了，彼时的哥谭社会已经暗流涌动，不满的底层已经蓄积暴力的因子蠢蠢欲动。
所以，哥谭的历史选择了小丑，而并非他本人打响了哥谭暴力犯罪集团化的第一枪，他只是一个符号，正如影片的最后不是他去振臂一呼，而是被不满的民众推上了前台。小丑其实本身在哥谭背景的影视作品中就是一个符号，一种极端的以恶为乐的象征，但是没有这样的角色，又何来蝙蝠侠的辉煌？
而这部《小丑》作为好莱坞漫画界反派第一人的诞生史，他又是一个具有神经分裂人格的反社会人士，要在有限的时间让这个过程显得合理，你说不顺着这个路子走该怎么走？而往大了说，小丑的符号意义正在于，在一个不安的社会，躁动的人群本身就酝酿着破坏性力量，小丑则阴差阳错的被卷入其中，并成为领导者和精神图腾，让这种力量爆发，这样的现象在人类历史本身就周期性发生，你把头埋在沙子里是没有的。
李易记得有人评价这部电影：「这部电影受到的一些道德指责让我感觉不是它立场有问题，而是一些批评者过于心理脆弱，甚至就是无视历史现实的鸵鸟。
至于担心这部电影产生负面社会影响，那就真是让我感到可笑了，更多人喜欢这部电影只是觉得它好看，角色塑造生动，但是大家心里都明亮的很，在现实世界中，当然更希望身边出现的是蝙蝠侠，而不是一个狂笑的疯子。当年希斯莱杰版的小丑令人赞不绝口，难道就引发漂亮国犯罪率上升了？只不过那时还有蝙蝠侠直接治他，不像本片有种小丑当道的令人不安的结尾。事实上，这部电影也埋下了哥谭故事会的诸多未来伏笔，比如犯罪分子「进修学院」拉卡姆，比如催生蝙蝠侠诞生的夜晚，是的，故事的结尾其实也有着正能量，小丑崛起于乱世，但是布鲁斯·韦恩于惨剧中的眼神也已经告诉我们，正义的力量也正在生长。
《小丑》，讲述了一个反派的诞生，而这种恶的放大也有着片中暗示的社会动荡的背景，这一点往往被很多人忽视。这也不是一部传统上的超级英雄电影和外传，没有激烈的戏剧冲突和大场面，以一种文艺电影的质感在一种始终阴郁的气氛下给了杰昆·菲尼克斯表演的舞台，他也出色的体现了自己的价值。所以，《小丑》作为电影的成功是一部虽不完美，但是各个环节整体用心打造体现的成果，它作为电影本身的优秀当然不该被一些莫名其妙的价值观指摘所抹杀。」
不过，这个世界并没有蝙蝠侠，但是却无伤大雅。
因为主要不是蝙蝠侠，而是哥谭这座城市！
试镜这部电影的小丑的演员不少。
但是好几个，李易都不满意，既然决定要拍了，那么他肯定希望能拍出一部好电影来！
而小丑的演员，显然，绝对是这部电影的最关键
最核心的点。
「嗨，史蒂文！」
「嗨，李导！」
眼前来试镜的是好莱坞比较有名的戏疯子，奥斯卡最佳男配角的获得者，史蒂文·比尔。
「剧本梗概看过了吗？」李易问道。
当然，李易之前交给史蒂文的剧本，只是小丑的人物梗概。
不过，用来试镜却足够了。
史蒂文点了点头道：「看过了！」
「说说你的想法，你认为亚瑟是一个什么样的人？」李易问道。
史蒂文沉默了片刻开口道：「亚瑟，是一个平庸的中年人，靠着一份并不那么体面的工作维持生计，有精神失常的母亲需要照顾，甚至自己的精神也不那么正常。每每他因为过度紧张而抑制不住大笑招致旁人的误会时，他解释不了，解释了旁人未必会听。与其说是某种神经系统疾病，我倒更倾向于他是用大笑来代替呐喊，释放出无声的压抑——他的压抑没有人在乎，包括他自己。他不仅是被体制忽略的边缘，更是被体制驯化的自身世界的边缘。