这种安排当然是故意的，但是却又符合逻辑，这也是这部电影的魅力所在。
每个八分钟，层层递进的八分钟！
每一次的轮回，都在试图做出一些改变。
尽管结局无法改变！
男主人公是一名军人，智慧与英勇并存。我们说这样的一个人，在执行任务时都需要借助运气来成功，可见把事情做成是多么困难的一件事。而不断的尝试能够为他积累更多的资本，最终找出嫌犯就是顺理成章。
很简单的道理，但通过这部电影的展示，却显得非常深刻。这部电影加深了李易对这句话的感受——好电影的标杆即是如此。
最后一次回到火车上，男主角向人们传达的是：
无论是在早晨的床上，还是在行进的火车里，当一个人醒过来的时候，如果他很清楚自己在接下来的8分钟里将要做什么，那么他必然是幸福无比的。因为他已经具备了改变一切的能力。
这部电影表演很精彩，剧情很紧张，画面惨白而美丽，属最佳影片之列。
当然，这些是李易的想法。
具体拍出来，大众会如何想，就不是他应该考虑的问题了。
其实《源代码》和《月球》还是有很大的关联的，因为在李易的记忆里，两部电影，是出自同一个导演之手。
从《月球》到《源代码》，这两部电影可以说都是以实打实的创意和想象力来征服观众。
《月球》乍一看很容易让人联想到《机器人瓦力》，一个思念家乡的宇航员独自生活在月球，只有一台机器人做伴，但随着故事慢慢发展，直到男主角发现自己是复制人真相的时候，这部制作有些寒酸的小科幻片竟然瞬间上升到了人性伦理的高度，这就如同一个骨瘦如柴的老头在众目睽睽之下几招间便撂倒了一个虎背熊腰的大汉一样让人意外又惊喜。
《源代码》某种程度上也是如此，从一开始男主角发现自己莫名其妙地占用了一个陌生人的身体就开始设置悬念埋包袱，然后一步一步解包袱，到发现自己成了军方的工具之后，也揭秘出一个涉及到生命伦理的官方阴谋，但《源代码》巧妙的地方也是超越《月球》之处就在于《源代码》设置了一个意外的开放式结局。
一般而言科幻片都是事先设置一个能让观众快速全面认知的世界观，《源代码》则是另辟蹊径，只是在片中隐约交代出一个关于量子力学的理论，源代码计划也只是一项刚处于实验阶段的新技术，就算是军方也没有研究明白，所以电影最后才能有一个那么意外又能被观众接受的绝妙结局。
这即是情理之中，意料之外，《源代码》的故事可以说是凭借出色的想象力带给观众一种全新的惊喜感觉。相信当观众看到电影真正结局的时候，都会不约而同地赞叹电影的巧妙。
不过，这两部电影虽是以创意取胜，但却不是空乏其神，相反，无论《月球》还是《源代码》，都能从中明显感觉到导演那强烈的表达**。可以发现《月球》和《源代码》最终都上升到了生命伦理的高度，而且无一不是个体凭一己之力对抗官方，企图冲破生命的谎言和束缚。
李易很喜欢这两部电影，不过，相比起《月球》来，《源代码》给他的感觉，更加温暖一点，没有像《月球》那么令人绝望！
只是李易把剧本初稿写出来之后，叫来几个好友一起讨论的时
候。
却把他们给干懵逼了。
「不是，这个男主角到底是死了没有？我有点不太能理解。」陈问提出了第一个问题。
「死了！」李易说道。
「我不是在后面的剧情里面说了吗？」他有些不明白为什么陈问会问这个问题。
「死了？不是濒临死亡？是彻底死了？」陈问皱眉问道。
「这么说吧，他是死了，这是一部科幻电影，我解释一下吧，基于剧情的第一个理论是，某博士根据量子力学的理论，研制了一种高科技——源代码。它的理论基础有两，第一，当灯泡被关闭时，灯泡仍有余晖，这是延迟光圈效应，人脑也类似，人死后，大脑的电磁场仍然处于通电的状态，电路依然通畅。第二，人脑有短期记忆轨迹，时长为8分钟，总是记录最近8分钟发生的事情。