“我在工业光魔维持了一个小团队，专门干亚光绘画接景的活。不过最近也只有斯蒂文（斯皮尔伯格）的‘年轻的福尔摩斯’等几部小制作有这种活了，你能使用这种技术，正好我可以保持住这个小团队。”
乔治·卢卡斯的工业光魔里，养了很多奇奇怪怪的技术团队。除了一些热门的特效团队，比如爆炸，空战，亚光接景这种小众特效的需求很少，都是靠老板养着团队。
这次罗纳德能够让他们开工，卢卡斯其实很开心，否则光靠他和斯皮尔伯格两人开工，经济上的压力其实不小。
“你好，我叫约翰·诺尔，很高兴为你服务。”特效团队的人，很快从卢卡斯的星战庄园里赶到好莱坞，面见罗纳德。他在卡梅隆的“深渊”特效团队里干过，罗纳德见他脸熟。
“你好，我们好像见过，我这里有个大项目，最长的一个连贯的镜头要35秒，你来看看我弄的示意图。”
罗纳德把“虎胆龙威2”最后的机场戏，弄了个小模型，给这位约翰·诺尔观看，问他技术上实现有什么难度。
“拍摄上没有太大的问题，就是画的亚光画大一点，中间开的洞大一些，多做一些支撑，费一些功夫而已。”
接景要留出演员表演的地方，所以画上会留出一个洞，让他们在洞里表演，摄影机拍摄的时候就能形成错觉，把画面和人物融合为一体。
这么大的场景，这么长的镜头，这幅画会有好几米高，绘画需要很长时间慢慢完成，完成以后也需要多方固定，防止拍摄的时候出意外倒塌。
这部份都只是耗时间，现在离拍摄还有几个月，慢慢地试总没有问题。
不过等到好莱坞最后几个亚光接景画师中手艺最好的，日裔的上衫悠生过来看过以后，他提出了问题。
“这个画面太大了，我一个人画不好，要么缩小一倍，否则我恐怕画不精准。”上衫悠生连叫困难，这种接景的规模，就是老好莱坞也很少有人玩。也许除了库布里克在斯巴达克斯这么大规模的玩过几个镜头。不过那时候可是绘画接景的黄金时代，人多又有经验。
“可是，画面小了的话，上面开的洞也小，拍摄中要有大全景，是小不了的。其余的镜头，倒是可以用小的版本来拍摄。”，罗纳德翻开剧本给他看，这个镜头要是没有从近景拉到远景的处理，就丧失了魔力了。
罗纳德不同意去掉那个最大的镜头，上衫悠生还是摇头。现在的画师哪有当年厉害，几个人合作，风格就做不到完全统一，自己又没有处理过这么大的特效，一时间他也不敢承诺肯定行。
“请问，约翰·诺尔在吗？”
正在僵持，一个穿着牛仔裤，带着棒球帽的年轻人过来找工业光魔的特效负责人。
“他在后面改摄像机的轨道，你找他有事吗？”上衫悠生问。
“我是他的弟弟托马斯，来找他有事……哦，你们是在用接景画吗？这个手艺现在玩的人不多了。”
“怎么，你也懂这个？”罗纳德有点惊奇。
“这就是一个技巧，等于我们把实景里的外围遮住，替换成画面，中间开个洞，让演员在里面表演嘛。这种技术很经典的，我开发的新软件就用了这个思路。”
“软件，什么软件？”，罗纳德好像有了点灵感。
“就是我和托马斯写的一个小软件，可以在苹果电脑上像在暗房里一样修改照片。我和他一起编写了程序的第一版，后来苹果和一家叫做Adobe的公司都看中了，我们就把软件卖了，然后再回来干我们喜欢的电影特效。
不过后续还有很多编程工作要做，我主要在升级主程序，我哥哥在工业光魔的工作更忙，他就编写一些小的功能插件，这次来我就是要给他看看升级以后的主程序。”
……
正好罗纳德上次买了好些苹果电脑，请来诺尔两兄弟，给他演示一下这个软件。
在苹果电脑上，这个叫做Photoshop的软件，很快就被安装好了。图标是一个人的眼睛，和一个调色板。
托马斯·诺尔对程序更加熟悉，他就打开了一张图片，然后在上面加了一个通道，然后一按鼠标，过了十几秒钟，那副风景画中间就出现了一个洞。